৩২তম অধ্যায়: অবিরাম ছুটে চলা, তাবিজের মহিমা প্রকাশ

আমি জানতাম এটা এক ধরনের বিভ্রম, তাড়াতাড়ি মোটা লোকটিকে চিৎকার করে বললাম, "মোটা, তাবিজ ছুড়ে দাও!"
মোটা লোকটি বিন্দুমাত্র অবহেলা না করে, সদ্য জড়ো করা তাবিজের স্তূপটি তুলে নিয়ে, শক্তি দিয়ে সামনে থাকা দেয়ালের দিকে ছুড়ে দিল।
পাঁচ-ছয়টি তাবিজের আলো ঝলমল করে উঠল, আর সামনে বাধা হয়ে থাকা দেয়াল মুহূর্তেই মিলিয়ে গেল। সবাই আনন্দে উল্লাসে ফেটে পড়ল, আর কোন বিলম্ব না করে আমরা সামনে দৌড়াতে থাকলাম। তবুও আমার মনে ছিল মিশ্র অনুভূতি—সুখের সাথে দুঃখও যেন জড়িয়ে আছে।
সুখ এই যে, এই তাবিজের নাম ‘চোখের বিভ্রম তাবিজ’, গুরুজী যাওয়ার আগে আমাকে মাত্র একটি দিয়ে গিয়েছিলেন; বাকি কয়েকটি আমি নিজের মতো করে নকল করে এঁকেছিলাম, ভাবিনি এতটাই কার্যকর হবে।
দুঃখ এই, আমার উদ্দেশ্য ছিল মোটা লোকটি যেন একে একে ছুড়ে দেয়, কিন্তু সে নির্বোধটি একসাথে সব ছুড়ে দিল!
আমি দৌড়াতে দৌড়াতে নিজেকে শান্ত রাখার চেষ্টা করলাম, স্মরণ করলাম, এখন আমার কাছে আছে গুরুজীর রেখে যাওয়া একটিমাত্র প্রাণরক্ষার তাবিজ, একটি দেহ রক্ষা তাবিজ, আর দুটি আগুন ডাকার তাবিজ—শুধু আগুন ডাকার তাবিজ আক্রমণে ব্যবহার করা যেতে পারে।
ব্যাকপ্যাকে আছে সুরক্ষিত অগরবাতির জল, আর কব্জিতে আছে তাবিজ আঁকার জন্য চন্দনগুঁড়ো।
কিন্তু এই তাবিজের আঁকার কৌশল আমি শিখলেও কখনো কাজে লাগাইনি, শতভাগ নিশ্চয়তা নেই। ভালোভাবেও ভাবলে, এই জিনিসগুলো আমাদের প্রাণ বাঁচাতে পারে কিনা, নিশ্চিত নই।
দেয়াল পেরিয়ে আবার আমরা দৌড়াতে থাকলাম, ইতিমধ্যে পৌঁছে গেছি ভূগর্ভস্থ গাড়ি রাখার তৃতীয় তলায়।
পেছন থেকে অশরীরী বাতাস একটুও কমেনি, দুর্গন্ধ আরও তীব্র হয়ে উঠেছে, মাথা যেন ঝিমঝিম করে আসে, হাড়ের ঘর্ষণের শব্দ এখনো কানে বাজে—স্পষ্টই বোঝা যাচ্ছে, সেই মৃত শিশু-মায়ের পিছু ধাওয়া থামেনি, বরং আরও কাছে চলে এসেছে।
“হাহাহা... সামনে থাকা শিকার, যতই পালাও, কোনো লাভ নেই...”
সেই মৃত শিশু-মা বিকট হাসি হাসে, অদ্ভুত ছড়ার সুর আবার ভেসে আসে, শিশুসুলভ কণ্ঠপুরুষ আর নারীর কণ্ঠ জড়িয়ে, সেই হাসির সাথে মিলে আমার মাথার চুল দাঁড়িয়ে যায়।
ভয়ের ঠিক যেটা, সেটাই আবার সামনে হাজির—আরেকটি পাথরের দেয়াল হঠাৎই উদয় হয়ে আমাদের পথ আটকে দিল।
এই পাথরের দেয়াল দেখতেই ভারী ও শক্ত; নিচে সিমেন্টের মাটিতে, উপরে ছাদে, দুই পাশে বিস্তৃত করে পুরো পথ আটকে দিয়েছে, ঠিক যেন বিশাল প্রাচীর।
সবচেয়ে আগে দৌড়ানো মোটা লোকটি ভয়ে থমকে গেল, তার হাতে আর কোনো তাবিজ নেই, বাধ্য হয়ে হঠাৎ দাঁড়িয়ে পড়ল, আর আমি প্রায় তার ওপর পড়ে যাচ্ছিলাম।
আহ, অথচ আমি এখন আফসোস করছি কেন তাবিজ আঁকার কৌশল বেশি অনুশীলন করিনি, কিন্তু বিপদের সময়, মরিয়া হয়ে চেষ্টা করতে হবে—যা আছে, তাই দিয়ে চেষ্টা করতে হবে।

তাবিজ আঁকার কৌশল কী?
এটা দুই হাতে দশ আঙুল ভাঁজ, বাঁকিয়ে, নানা ভঙ্গিমায় কৌশল তৈরি করা।
সবাই সবচেয়ে পরিচিত, জাপানি কমিক ‘নারুতো’-র নিনজার তাবিজ আঁকার কৌশল—সবাই ভালোবাসে।
কিন্তু বলতেই হয়, আমিও এই কমিকটা পছন্দ করি, তবে তাবিজ আঁকার কৌশল জাপান থেকে নয়, নিনজার সাথে কোনো সম্পর্ক নেই; এটা চীনদেশের আসল ঐতিহ্য।
তাবিজ আঁকার কৌশলে কোনো নির্দিষ্ট ঘরানা নেই, সাহিত্য-চলচ্চিত্রে নানা রকম বিভ্রান্তি ও অযথা ব্যবহার দেখা যায়; যেমন বৌদ্ধদের ‘বজ্রদন্ড তাবিজ’, তাওবাদীদের ‘পঞ্চ বজ্র তাবিজ’, তিব্বতি মন্ত্রে ‘অশুদ্ধ আগুনের তাবিজ’—এমন অনেক উদাহরণ।
অনেকে নারুতো-র মতো ছায়া বিভাজন তাবিজ আঁকার চেষ্টা করে, কিন্তু ফলাফল কিছুই হয় না।
এর কারণ সহজ—কৌশল সঠিক বা ভুল, বড় সমস্যা হলো, চন্দনগুঁড়ো ব্যবহার করা হয় না।
সফলভাবে তাবিজ আঁকতে চাইলে, কৌশল ঠিক হওয়া, অর্থ ও কার্য বুঝতে পারা এবং চন্দনগুঁড়ো ব্যবহার করা খুবই জরুরি।
চন্দনগুঁড়ো সাধারণত চন্দন থেকেই তৈরি হয়, তার সুগন্ধ মন শান্ত রাখে—আমার কব্জিতে বাঁধা ছোট দুটি বোতলেই আছে।
গুরুজী আমাকে বলেছেন, তাবিজ আঁকার ফলাফল ও কৌশল ব্যক্তিভেদে আলাদা; এক হাতে (মন্ত্র) ও দুই হাতে আঁকার ভাগ আছে, আবার আছে সাধারণ ও প্রধান তাবিজের পৃথকতা।
সাধারণ ও প্রধান তাবিজের পার্থক্য পরে বলা হবে, এখানে শুধু উল্লেখ করছি।
এখন এসব মনে করে নিজেকে শান্ত করলাম, চোখে-নাকে, মুখে-মন মনে করে, গুরুজীর শেখানো ‘বাধা ভাঙার তাবিজ’-এর কৌশল স্মরণ করলাম।
মনেই তিনবার কৌশল ভাবার পর, দুই হাত নিচে দ্রুত ছুড়ে দিলাম, বাঁ-ডান কব্জির বোতলের ছিপি খুলে গেল, চন্দনগুঁড়ো হাতে ছড়িয়ে পড়ল—সুগন্ধে মন সতেজ হয়ে উঠল।
এরপর, বাম হাতে মধ্যমার দ্বিতীয় গাঁট, ডান হাতে কনিষ্ঠার তৃতীয় গাঁট ধরে, দুই হাত একে অপরের ওপর ঘুরিয়ে চারটি ভঙ্গিমা তৈরি করে, বাধা ভাঙার তাবিজ আঁকলাম।
সম্ভবত আতঙ্কে প্রথমে সফল হয়নি, আবার চেষ্টা, আবার ব্যর্থ, আবার চেষ্টা...
শেষে, ঈশ্বরের কৃপায়, সফল হলাম!
একটি দীর্ঘ নিঃশ্বাস নিয়ে, দুই হাতে চূড়ান্ত ভঙ্গিতে দেয়ালের দিকে তাকিয়ে, মুখে বললাম, “ভাঙো!”
দমকা শব্দে দেয়ালে একটি অনিয়মিত গোলাকার ফোকর তৈরি হলো; যদিও ছোট, মোটা লোকের মতো বড় আকৃতির মানুষও সহজেই ঢুকতে পারবে।

পেছন থেকে অশরীরী বাতাস ধেয়ে আসছে, তাই বেশি ভাবার সুযোগ নেই; মোটা লোককে প্রথমে ফোকরে ঠেলে দিলাম, তারপর দলনেতা ও সদ্য জ্ঞান ফিরে পাওয়া হো দুজনকে, আমি শেষে, সবাই একে একে ফোকর দিয়ে বেরিয়ে আবার দৌড়াতে শুরু করলাম।
কানে মৃত শিশু-মায়ের উন্মত্ত গর্জন শুনতে পেলাম; সে অবাক হয়েই চিৎকার করছে, বুঝতে পারছে না আমার এই ক্ষমতা, আরও রেগে পেছনে তাড়া করছে।
মোটা লোক আবার সামনে দৌড়াচ্ছে, কখনো পেছনে তাকিয়ে, জানি না মৃত শিশু-মায়ের দিকে তাকাচ্ছে, না আমার দিকে।
তার চোখে একটু বিভ্রান্তি, একটু শ্রদ্ধা—যেন বলছে, “তুমি তো এভাবে পারো, বুঝতেই পারিনি!”
আহ, এমন সময়েও এই লোক আমার চোখের ভাষা মিলিয়ে ‘সঠিক মানুষ’ খুঁজতে চাইছে?!
সত্যি বলতে, বাধা ভাঙার তাবিজ সফলভাবে আঁকতে পেরে আমিও বিস্মিত; অস্বীকার করি না, এতে আমার আত্মবিশ্বাস বেড়ে গেছে—আর কয়েকটা দেয়াল এলেও, ভয় নেই!
আর এই মৃত শিশু-মা, ঠিক আছে, তোমার মতো শতবর্ষী দানবের সাথে লড়তে পারব না, কিন্তু তুমি কি আমাদের শেষ করে দেবে? পৃথিবীতে শান্তি থাকলে মন্দ কী? একই পৃথিবী, একই স্বপ্ন!
দৌড়াতে দৌড়াতে, অবশেষে আমরা ভূগর্ভস্থ দ্বিতীয় তলায় উঠলাম।
দীর্ঘ যাত্রার অর্ধেক পেরিয়ে, বিজয় সামনে, হঠাৎই পা পিছলে গেল, মনে হলো যেন পচা কাদার ওপর পড়েছি, কিছু বুঝে ওঠার আগেই সামনে পড়ে গেলাম, একদম পাঠ্যবইয়ের মতো ‘কুকুরের মতো কাদা খাওয়া’ ভঙ্গিতে।
কাদা না খাওয়া হলেও, নাক দিয়ে মনে হলো কোনো বলের মতো কঠিন জিনিসে ধাক্কা খেয়েছি, প্রায় নাক ফেটে রক্ত বের হওয়ার উপক্রম।
ব্যথা... খুব ব্যথা!
মাটিতে পড়ে, নাক চেপে ধরে, ভালো করে তাকিয়ে দেখি—অবাক!
পায়ের নিচে ভালোভাবেই থাকা সিমেন্টের মাটি অজান্তেই একেবারে কালো, পচা কাদার মতো জায়গায় রূপান্তরিত হয়েছে।
একজোড়া জোড়া সাদা কঙ্কালের হাত কাদার মধ্যে থেকে ঘন ঘন বেরিয়ে এসেছে, যেন শক্তিশালী গাছের শাখা, নখর মেলে দোলাচ্ছে; একটি জোড়া আমার ডান পা শক্ত করে ধরে রেখেছে, আমাকে নিচে টেনে নেওয়ার চেষ্টা করছে...